第1024章 戈达尔真的来了(2 / 2)
张然没有过去跟戈达尔打招呼,戈达尔是来看《烈日灼身》的,要交流也得等电影放映结束之后。他冲戈达尔笑了一下,然后来到了自己的位置。
在张然他们落座后,主持人提醒现场观众,电影马上开了,请大家戴上3D眼镜。现场的嘉宾和记者们纷纷戴上3D眼镜,同时小声议论着。
“终于要开始了,从《未来启示录》下片,我就一直在等这部电影,等了足足两年。”
“这可是3D加全息声加6K的电影,是真正的3D电影,现在终于要开始了!”
“有人说这是中国的《老人与海》,有人说是老年版的《少年派》,不管是那个,张然拍出来的电影肯定不会差!”
放映厅灯光熄灭,现场瞬间安静下来,所有人的注意力都集中在银幕上。
大银幕亮起,《烈日灼身》正式开始放映。
片头动画过后,银幕一片漆黑,紧接着现场观众看到了令人惊奇的一幕,整个银幕就像展开中国画的卷轴那样,从右往左缓缓展开。
画幅之中,在苍茫的一望无际山峰,连绵的山峰占据绝大部分的银幕空间,只在上方为天空留出一条线,绕着几丝白云。
当画幅展到屏幕的最左边之时,镜头开始缓缓向左移动。从观众的角度看来,就好像画幅还在继续展开,好像这幅苍劲古朴的中国画还没有完全展开。
“卷轴镜头还可以这样用啊!”银幕前有人发出一声轻呼。卷轴镜头是张然的标志性镜头,张然的电影几乎都会出现卷轴镜头,但谁也没想到张然还能将卷轴镜头玩出新花样来。
贾樟柯看到这个镜头顿时笑了,轻声道:“这才是真正的卷轴镜头啊!”
贾樟柯声音很小,但旁边的索菲亚-科波拉还是听到了,不解地道:“为什么这么说?”
贾樟柯轻声道:“中国画就是这样从右往左展开的,在看中国画的时候也要从右往左看!”
有一点贾樟柯没有说,这个镜头不光画幅是中国画式的,而且整个构图也是中式的,采用的是中国画构图“三远法”中的平远法。不过这些东西就是中国人也未必懂,更何况科波拉这个老外了,他懒得解释。
贾樟柯知道张然特别推崇八大山人,在他看来而这个镜头无疑带有强烈的八大山人风格,镜头中树木歪斜,充满枯枝败叶,意境荒索冷寂,但在苍远境界中透出雄健简朴之气。
镜头切换,依然是大全景,不过镜头切到村子的一角,从村子上空,从从右往左缓缓移动,由于拍摄的是村子,整个沟通让在场不少中国记者想起了就像《清明上河图》。
不过电影这个镜头给人的感觉和《清明上河图》完全不同,《清明上河图》中到处都是人,路人、桥上、楼上,以及船上都出行的百姓,显得十分热闹;而在张然的这个镜头里村子空荡荡的,完全看不到人影,要不是画面之外传来的狗叫声,简直让人觉得这是一个废弃的空村子。
强烈的太阳光像梨花般大片大片洒在整个村子里,明晃晃的,让人眼晕,给人一种烦躁而又粗犷的感觉;镜头移过一个又一户人家,移过一个又一个院子,给人一种强烈的封闭感,就像处在一片盘牢笼中,不管镜头怎么移动都难以逃离。
镜头缓缓向左移动,狗叫一声接一声,那叫声有些凄然,甚至有点撕心裂肺。让人不禁去想,村子里的人都到哪里去了,而狗叫声又为何那么凄然?
现场的中国记者大多看过原著《年月日》,心理都有所准备,但当盲狗凄然的叫声传来之时,他们的心还是在不住下沉。
在场的外国记者和导演没有看过,但电影开场两个镜头所呈现的基调还是让他们明白,这是一个充满着孤独与绝望的故事,他们不由屏住了呼吸,心也不由自主地揪了起来。
一直板着脸的戈达尔此刻有了笑容:“中国导演终于拍出自己的电影了!”